「你覺得好看嗎？」這是我看完《柬埔寨故事》走出劇場後，開始幻想當別人問我這句話時我該如何回答，就當我還沒想到答案時，在花蓮打拼的每週看戲俱樂部編輯薛西就打來了，他問我該不該去看，身為住在花蓮的文藝青年，每個週末到台北補充藝文知識的時間顯得特別珍貴，於是我的回答變得更加保守與不確定，「我覺得有點悶啦！你可能會睡著，不過是一部滿有趣的作品，而且EIKO&KOMA是大師耶，他們難得來台灣演出，這次演出很有意義哦，搞不好你會很喜歡，因為我有上他們的工作坊，所以我覺得滿好看的….哎呀，你去看啦，很值得。」就這樣，我的回答充滿矛盾，愈講愈覺得薛西應該要去看才對，是什麼原因讓我不能直接了當的說好看或不好看呢？原因太多了，於是我決定寫一篇文章述說我所知道的EIKO&KOMA。
準備研究所考試時，念到許多關於他們的文章，細節已經忘了，只留下一男一女全身裸體塗白的模糊印象，因著新舞風的節目，他們來台演出，並在北藝大排練，舞蹈系也舉辦一連串的講座和工作坊，我戲稱滿檔的一週為EIKOMA週，對所有舞蹈來者不拒保持興趣是我的態度，沒想到這特別的一周讓我滿心喜悅，幾乎是入學快一年來身心靈最充足的一個禮拜。
在EIKOMA週開始之前，系上先邀請了戲劇系的阿蹦(林于竝)老師來講關於日本六零年代的社會與藝術，主要是六零年代的日本政治情勢動盪不安，學生的反美運動激烈展開，在紀錄片中看到日本的大學生們臉上流著血、用身體和鎮暴警察對抗，是我們這一代的台灣學生難以想像的，在這樣的情境下，舞踏身體呈現一種黑暗的破壞的否定的肢體美學，我們看了土方巽的影片，極為瘦弱的身體，腰間穿戴巨大的陽具裝飾，一種強烈的視覺刺激，醜陋、無力，你很難說它是一種舞蹈，這大概是舞踏最初的形象。
永子與高麗兩人也是從學生運動時期開始習舞，曾在土方巽和大野一雄門下短暫習舞，後來也到德國學習，因為老師的鼓勵，他們夫妻決定到紐約發展，他們說服自己紐約不是美國(畢竟他們是反美出身的呀)，紐約是藝術發達的地方，沒想到一到紐約，就在那留了30幾年，紐約已成為他們的家。
EIKOMA週的第一天，由高麗先生主講，從那時我才知道高麗是男的那位，那場演講令我印象深刻，KOMA急切地在白板上寫下漢字，用英文解釋他和EIKO追求的藝術是什麼，主要就是反資本主義，以及親近自然，他們追求的東西很簡單，而且一做就是36年，大部分的作品都是他們兩個人自己演出，KOMA始終都是笑笑地，講話很快很有力量，顛覆我對他的想像，我以為會很慢很小聲之類的。演講最後放了一部紀錄片，是他們去柬埔寨的某個藝術學校教學的工作情形，也就是這次來台灣的目的，為那所藝術學校募款，裡頭是學畫的孩子們，由於畫人體使他們對身體很有概念，這次作品中的舞者全是非專業舞者，有人詢問高麗沒學舞的孩子會不會很難訓練，高麗說相反，他們如同白紙，非常容易去型塑。舞者如何選擇的呢？高麗說他直接問誰想參加演出，舉手的人都可以留下來訓練。作品完成後便到美國巡迴演出，演出後就是賣畫，籌得的錢雖然不多卻足以支付學校一年的開銷。
第二天是KOMA主持的美味肢體工作坊，每週的瑋廉和思農也有參加，思農還到中間當示範，玩的東西很有趣，是練習睡覺，睡覺要睡得很自然，嘴巴要放鬆地微微張開，眼睛要輕輕閉上不要用力眨，身體不是直挺挺的躺在地上，而是會讓你舒服的姿勢，接著兩人一組，一個人睡覺，另一個人看夥伴睡覺，再適時地給予支撐或接觸，前提是不打擾睡眠狀態。這是很奇異的感受，你要在一群人的空間中假裝自然的睡覺，而且你不該是假裝，這真的有難度，但會讓你察覺自己的身體，甚至是空間中的空氣等等。美味肢體工作坊不是一種舞踏的身體訓練，而只是一種讓你品味自己身體的活動，非常有趣。
第三天是EIKO&KOMA一起演講的座談會，我們看了一些舊作的影片，聽他們講解創作理念，其實都不是太深奧的大道理，他們比較在意的身體的感覺和實踐，例如他們有個作品會在不同的河流演出，因此每次的演出都必須真的進入那條河，要很細膩地去感受河水與身體的關係。另一個很感人的作品是他們夫妻倆到醫院演出，他們並非刻意為病人製造歡樂，而是呈現一種寧靜的哀傷，兩人穿著日本式的服裝，眼睛微閉，兩人有時輕輕地碰觸彼此，很慢很慢的速度從病房移到等候間再移到病房，病人們都很感動，直說那是很美的舞蹈，我想我對EIKO&KOMA的舞蹈，最深刻的感受就是一種非常平靜的力量，由內而外的呈現出來，你不太能說他們在跳舞，因為他們沒有太多的技巧，比較明顯的是一種特殊的存在狀態。
第四天是一位美國UCLA博士生發表她的研究，研究對象便是EIKO&KOMA，這次隨兩人一同到台灣，觀察在台灣演出的作品，論文主要著重於在美國的亞洲創作者和美國觀眾及舞評的關係；在美國多元文化的政策下，EIKO&KOMA的作品價值為何；美國人對EIKO&KOMA的態度是否和其他日本舞踏家很不同等等，我想對於持續堅守崗位的創作者而言，無論從哪一個角度來看，都是很有意義的。下午因為老師非常醉心於EIKO&KOMA的魅力，加上EIKO&KOMA歡迎大家去看他們的彩排，於是我很幸運的看到了排練情形，KOMA負責放音樂，EIKO隨時給予舞者糾正，男女主角很專注地排練，繪畫的部份以手勢大略帶過，全體合跳的部份，只見EIKO馬上進入表演狀態，她的表演就是完全進入一個冥想世界，但是需要修改動作或走位時馬上清醒變成指導者，其中的切換精準到有點嚇人，雖說舞者本來就會有這種能力，但是EIKO的切換不是從動作上，而比較類似心理狀態或精神狀態，非常符合工作坊在玩的睡著模式。
第五天是由兩人一起帶領的美味肢體工作坊，前半段由EIKO主持，她往往會先示範一段再請我們練習，主題仍然是睡覺，但她的示範本身就如同演出，她的精準切換再次展現，每一條肌肉、指頭末端都像是有自己的生命，她使用想像力讓身體的不同部位成為一個對象，並可以與之對話溝通，於是一個身體同時有好幾個角色，例如一個手掌就可以是五個幼稚園的小朋友：大姆指他很乖，中指想溜出去玩，小指他在哭…，而EIKO是老師，她要和手掌協調，她邊說出自己的想像邊動自己的手掌，細膩、安靜、生動。相較之下，KOMA的指令更為簡短清楚，不像EIKO的示範實在太高階，令人有種永遠都辦不到的挫敗。美味肢體工作坊是他們給參與的人的禮物，我們可以盡量拿去用，要改編或敎別人都沒有關係，所以可以小小期待瑋廉的美味肢體教學，因為瑋廉這天也參加了。
有了這樣的體驗後，再看到舞台上的演出，相信一定和直接看演出的觀眾有很大的不同，儘管如此，我還是能說這不是一個典型好看的舞蹈作品，首先它本來就不是一場純粹的舞蹈表演，它放上了畫為了要義賣，它讓年輕畫家上台介紹自己，因為要讓觀眾認識他們，EIKO&KOMA和其他表演者們的動作很少一模一樣，因為追求的是一種更純粹更自然的表達，舞作時間拉得很長，因為要現場作畫，畫畫的時候絕對不算是跳舞，但其實畫面很賞心悅目，有人會特別注意畫前的EIKO&KOMA，有人則是被畫畫的過程給吸引住了。這場演出無論在形式上、動機上或是EIKO&KOMA創作生涯上都是特別的一次。
所以，你覺得好看嗎？
